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空襲夜晚狂暴的鋼琴曲與鳴笛聲交織，死亡之前眩暈的疊畫，從湧動的人群中擠過，瘋狂的奔跑。攝影增添影片的詩意。俄國電影視聽語言運用簡直登峰造極，整體上情節的呼應也很巧妙。意識形態意味濃，人物形象塑造還是太過於符號化。那個夜晚弟弟彈奏鋼琴曲與鳴笛聲交織，內心的欲望被表現出來。本來還比較期待能刻畫出更為複雜的人性，但最後還是歸結為一個刻板化的人物形象

눈_눈。最近都是爛片。沒得挑。

解凍時期，“帶著人性麵孔的**主義現實主義”，關於戰爭創傷(與《伊萬的童年》對照，一個是女性，一個是兒童），就好像《喀秋莎》的電影悲劇版本，“喀秋莎站在俊俏的岸上，歌聲好像明媚的春光...她在歌唱心愛的人兒，她還藏著愛人的書信”“駐守邊疆年輕的戰士，心中懷念遙遠的姑娘，勇敢戰鬥保衛祖國，喀秋莎愛情永遠屬於他”，電影就像是歌曲的反麵，“前線吃緊，後方緊吃”，愛情被戰爭摧毀 當然僅僅有此是不行的(《珍珠港》跟這個也差不多，但一看就感覺很狗血），重要還是得用技法把情緒，氛圍烘托到位，鋼琴與炮火共振＋表現主義燈光烘托薇諾妮卡內心煎熬，一送一迎兩段長鏡情感的流淌，薇諾妮卡狂奔場麵蒙太奇美學的再振雄風，鮑裏斯死前的主觀鏡頭與想象婚禮情節等等，飽滿的情感，無盡的詩意，令人大慟! 結尾感覺稍微有點陣營特色

低能，油膩。這就是借殼拍了個電影，劇情不按遊戲來也行，音樂卻也全換掉了。隻有看似高級的特效苦苦支撐這部蒼白的電影。

4分少了5分多了，乏味冗長的節奏讓人一度感覺是日本電影，可以剪掉三分之一，好在鏡頭的色彩美極。 如果不想正麵展示二人在飛機裏的衝突，那就用外景+錄音對話的形式展示，觀眾也樂得看到。 下了飛機又改開車，踏入第二幕---也可能在第一幕就做了決定，但客觀因素製約，經曆爭執才進入第二幕。 筆記：它既符合大眾口味，又有較高的藝術品位；像一部美國情節劇片，又不是單純的情節劇，而是銘刻了歐洲“作家電影”的印記。 愛情的真相就是兩個靈魂的赤裸相見，孤獨寂寞冷，噬骨銷魂，挫骨揚灰。愛到深處你無法不成為悲觀主義者。