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無盡的舞會社交，本質上等人吃下等人，從內到外翻過來裏麵全是糜爛的蛆蟲。

他們總給我三毛和荷西的感覺 不知道這種感覺來自哪兒 我就是這樣覺得的

有股子電視劇味 王穎選歌真是厲害 每次的片尾曲都能一激靈

與其說瓦爾達十分鍾情於紀錄片，倒不如說她已經將自己和藝術完整地融為一體。不論記錄還是虛構，還是畫麵內各類視覺特效和藝術裝置，她隻拿當下她認為最為準確和有趣的手法來拚貼，但有時也隻是為了逗逗觀眾。瓦爾達說自己做電影（回憶）就像是拚圖，將素材（記憶）都傾撒在桌麵，也許就找到了影片當下最適合的一個畫麵。坦誠的紀錄來自真誠地對待自己。最後拿瓦爾達說過的話一起共勉——“我25歲看過的電影不超過10部”。

“當時卡通動物形象當道，這是第一部完全脫離喜劇、轉而走當時Pulp Fiction流行的科幻+動作路線的動畫片。雖然許多資料聲稱本片為轉描，但實際上轉描在全係列中占比不大，動畫師更多是先進行實拍、隨後進行大量速寫作為參考，也讓本片成本高達同時期《大力水手》的三部之多。 其次，影片中Art Deco風格的建築設計，頗有黑色電影氛圍的光影對比，大量扭曲、傾斜的畫麵構圖，都帶有著強烈的德國表現主義色彩（我常常會覺得這部《超人》係列有受到弗裏茨·朗的影響），這在當時具有很強的先鋒色彩。90年代《蝙蝠俠》《超人》電視動畫版的複古色彩設計和黑色電影基調就是受本係列影響。 雖然職員表上寫著Dave Fleischer導演，但他的職責更接近製片人或監製，本片實際導演為Steve Muffati。 ”