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作為子女當然不能完全理解自己母親，因而常產生誤會甚至發怒。電影處理克製有力，演老母親的演員實在太有戲。

爽得一批，就是一個6小時的電影，明明是一個和《猖獗》一樣的故事核，卻能被講述得如此環環相扣、緊張刺激，連場調度複雜的大型喪屍暴走戲碼不輸《釜山行》，行雲流水的敘事更是讓人一口氣看都不帶停下的，劇作簡單直接、毫無廢戲，堪稱類型劇的典範！

看似平淡無奇，但又很特別。電影講了一個女性的中年困境，但莫萊蒂對“我”的把握總是很精準，在困境中，她所扮演的所有角色都遊離於生活之外，需要不斷的有人提醒和引領才能走回正軌，就像演員巴裏一樣總是不在狀態，需要周圍一堆人給他提詞

看古代韓國人如何對付，現代飛機大炮都幹不過的喪屍！雖然是整個韓國的故事，但格局顯得小氣了！感覺韓國三年內能拍出媲美冰與火之歌的韓劇來！

“媽媽，你在想什麽？——明天”，莫萊蒂是獨屬於羞羞成人漫画這個時代的真誠作者，真誠到一度懷疑攝影機究竟應該由誰掌控，是導演？角色自我？還是所經曆的生活？切入現實的夢境效法費裏尼《八部半》解構作者心理同時，不忘保有安東尼奧尼《放大》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語與文德斯式影像夢遊交互，故而越發感人與詩意。“站在角色身邊”，即模糊棱角分明的人物弧光進而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅使下的攝影機複刻所發生過的現實時刻。 音樂性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認莫萊蒂與音樂在此達成了和解，恰如對演員的妥協。音樂接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價，隻在乎是否真實。