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這片裏的蘿莉們好看，其他我不想說什麽

最後一場大戰的多機位剪輯簡直是災難，對不起一個多月的拍攝。每個技術環節各自努力，視聽過火、淩亂、太滿，不能有效代入觀眾靜幀美如畫又如何，所謂的紀錄片式風格分分鍾叫人出戲。導演的靈魂是什麽呢，敘事和場麵調度，以及精準的節奏控製。在這樣的片子裏，導演的工作大概就如同處理災難現場的項目經理。 坐在我旁邊一分鍾騷動30次的小妞（你應該叫“無窮動”），把我搖得頭暈腦脹和坐船一樣，我真想把你的屁股扭下來。

Thou Shalt Not Kill

very heavy, very Eastwood.

情欲，情欲，欲在何方？重擔的卸下，脂肪一樣的生活，打票機一樣的職場，“我不需要和很多人接觸，我不喜歡在我周圍有很多人”，情欲最低層次的現實意義在於，它能抵抗僵死的生活，還有讓人作嘔的職場，但是這種情欲，為什麽沒有導致虛無？因為它始終處於一種朦朧的，生成的狀態之中，此種情欲沒有任何敘事的現實意義，它不是為了占有，不是為了愛情，不是為了報複，它若即若離，沒有任何確定的含義，虛幻但又真實，隱瞞但又泄露，它不追求沉重的愛與肉欲的負擔，不追求深刻的認同與理解的痛苦，遊戲，但又夢幻，歡愉但又輕鬆，因為是人，生而為人的積極意義，就在於無窮的多樣性之中，在朦朧的，虛幻的，真實的，輕鬆的，如夢一樣的，滿足需求的情欲之中，積極的意義，生活的價值，多樣性的碎片銳利鋒芒。