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《記憶》這部電影是從聲音回到聲音的。它開始於女主角腦海裏的一個無源的重音，這個重音不斷出現，打斷畫麵和敘事的連續性，成為一種介入性的幹擾因素，而到影片最後，聲音轉而成為主角，畫麵退居其後，或曰逃遁於聲音的外部。觀眾開始經由聲音繞過影像在腦海中構建遠去的記憶。 阿彼察邦的電影總有這樣一個“通靈”時刻，把超自然現象極其自然地嵌入到現實裏，令觀眾自一種難以言說的神秘之中，若有所思，似有所得。 至於從《記憶》裏看到了什麽，沒法簡單概括，它無非建立了一個通道——如頭蓋骨上的洞，或埋葬著古人遺骸的洞——最終通往記憶與曆史的深處。那裏以碎片化（如屍骨一般）的方式存放著刻骨銘心的往事，正如片中的那句台詞：“我記得所有的一切。”

高階版蘇大強的故事：我不吃我不喝，我就要吸女兒的血～不幸的家庭還是不要繁衍後代比較好

第一次看哥倫比亞的片，也是第一次看阿彼察邦的片，個人色彩鮮明，觀感上有些像洪常秀蔡明亮，簡單的鏡頭拍好幾分鍾，不過他是真的想通過畫麵，這次是聲音，來給觀眾傳遞信息的。本片以一個聲音來作為線索，女主能聽到，車會被叫響，告訴觀眾聲音是客觀存在的，不是女主出現幻聽，她是一個具有正常心智的女人；然後被小哥在播音室帶著找到了腦海中的響聲；最後在一個鄉村找到了埃爾南，他代表著這個鄉村的記憶，並沒有走遠，隻是安靜地在這裏，等著像女主一樣的“天線”；女主現實中，代表著那些，撥開曆史迷霧，找尋被遺忘的真實故事跟情感的那一類人，調音師代表著給“天線女主”提供幫助的引路人，而那些朋友、路人、醫生等等，都是無知忙碌的失掉同情心的人們。阿彼察邦骨子裏倒是挺具有反叛精神的，這點西方應該會比較推崇

這劇不開彈幕可以四星，開了三星最多，懸疑劇情片如果一開始就知道走向與結局真的很影響觀感，真實改編可能也限製了編劇的發揮，但演員們演的著實不錯

開頭看有點兒像《當幸福來敲門》的意思。好多運動明星大神背後都要有堅持不懈的父母。今年奧斯卡雞湯略多。