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人與人的距離為什麽總是那麽遠 尤其是在錫蘭的鏡頭裏 不露聲色 細膩地 拉伸了這種聯係的空間感 藏懷表那段又是對知識分子虛偽的諷刺

永遠不要以為自己是最慘的。燒傷後躺在床上生活不能自理者，護理你的女護士才是那個從地獄的酷刑中幸存下來的。絕望的人生中還有願意為你學會遊泳的人，真好。

最近很少有電影能如此成功地捕捉到人們在生活中漂泊的方式，和無法溝通他們的情感和感受的狀況。馬赫穆特的工作是拍攝瓷磚，工作枯燥乏味，沒有藝術性，他幾乎不能表達對前妻或情人的情感，雖然他假裝喜歡安德烈-塔可夫斯基這樣的知識分子電影人，但隻要尤素福一離開房間，他就會切換頻道看色情片。表弟尤素福則是工人階級的代表，但在城市他甚至出賣自己勞動力的機會也沒有，他在都市人流中是隱形的，因為屢次遇到，就開始偷窺和跟蹤一個在街上遇到的女人，然而也無果而終。兄弟倆其實沒有對錯，二人各自在人生中遇到了危機，哥哥的婚姻危機和弟弟的職業危機，在電影的情節中形成微妙的共振。

手持攝影不是你想用整條電影就這麽用的。抖包袱不是你想隨便抖，用隨便一個話題開始抖就這樣開抖的。話癆片和工業喪也不是想喪就能喪的，首先你要不有阿基叔酷酷的臉，要不你要有安德森的肥肚皮，要不你就要有艾迪伍倫可愛的大腦。

情節比較碎片，一對表兄弟的隔閡。馬姆多年前在伊斯坦布爾通過自己的努力有了攝影師的工作，當年他也是有追求的攝影師，但是逐漸地他在現實生活的壓力下放棄了“塔可夫斯基”選擇了女同簧片，離婚也讓他更低落，隻能時不時像開頭那樣，而他也和母親、姐姐漸漸聯係少了。相比之下，失業的表弟尤索夫來到他家裏，找工作不積極，卻表現得好色、不整潔、不尊重馬姆的習慣、想不勞而獲，和表哥的生活逐漸有了隔閡、矛盾，最終默默離開，不歡而散。久未見麵的表兄弟，都麵對著生活的壓力和情緒，不能互相體諒，隻是彼此的負擔，雖然一個文明一個粗俗，內心卻是一樣的空虛，漸漸互相疏遠。