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設定在很多地方讓人想到《千裏走單騎》。華中確乎是當代電影最少觸及的地域景觀，先天不足的城市和後天畸形的鄉村以及完全被對象化了的平原地貌，讓電影造型在這裏基本失效。看到有導演願意把當下河南對農事生產偏執的依賴、以及城市化和鄉村之間慘淡的拉鋸拍出來，還是很感動的。 最大的失望還是來自表現手法和人物，河南老頭兒活到七八十更多的是骨子裏的務實和非常自洽的一套精明，像片中爺爺這樣浪漫和詩意到無可救藥，作者的態度就太露了。配角蠻好，隻是都不夠野。鏡頭用得也有點地方電視台了。 另外《過昭關》是出京劇，即便穿鑿地套一出典故，也得是豫劇吧？

後半部分好評，在恐怖片裏加入文藝元素太棒了，安娜戰鬥力超強！那三個小孩鬼和助手的殺人沒有解釋清楚-0-男朋友真是又蠢又壞，你窮你有理哦。

終將-成為-你，自我生成與戀愛關係的交織。如果說在一般的戀愛觀中，都是先存在一個堅實的“自我”，然後去尋找那個同自己相稱的“對象”；那麼《終將》則翻轉了這一範式：三位主人公受困於各各的過往與他人的陰影，無法開啟認同的進程，而與“你”——區別於他者的親近/疏離對象——的際遇，則將個體帶回了迫近的親密關係中，並由“我和你”共在的願景重新打開了可能的未來。換言之，在傳統戀愛觀中，作為主體的“我”先於“你”而存在，由此構建了具有指向性的戀愛關係；而在《終將》中，情動的發生將“你”帶到近前，而正是在“對你”的企望和“與你”的關係動態中，才顯現出一個不斷生成的我。事實上，這樣猶疑的自我某種層麵上可以說是後現代處境下尤其是女性的主體範式，那麼此際，戀愛如何可能呢？《終將》顛倒了問題，作出了細膩而遠為基進的回

絕命毒師之竊聽風雲之大少的秘密之他泰抗日紅色娘子軍（鬥篷鬥法真的看得我笑yue過去）。

看了之後引發許多思考 連吃肉都變得不那麽快樂了………