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黑板電影：多聲道的複調敘事（主人公、虛擬哲學家、攝製組、作者的標語）；口號標語與文字遊戲，扁平的政治宣傳；返祖式地拋棄電影語言和調度

還是最喜歡帕西諾告別的一段。一切都整理幹淨，靜悄悄地離開。

(1)相遇而相識，相識而相助，相助而相知，相知而相愛，相愛而相隨——隱藏在內的因果鏈條很清晰，外部情節不複雜，戲劇衝突不激烈。(2)細節到位：第一次虻田來糾纏民子，民子進屋，門卻關不上；第二次時，耕作教訓了虻田，民子臉紅，門砰得關上了——耕作把門修好了。耕作第一次離開民子家，畫麵背景是一棵孤零零的樹；民子看耕作騎馬時，畫麵是三棵樹相依。(3)北海道之於日影，相當於西部之於美國西部片。北海道的風物美，田園詩。騎馬的高速攝影好。(4)適度的喜劇性，適度感傷。(5)武很可愛。問叔叔的名字，“忘了”；不讓和媽媽說叔叔打架了，“說了”。(6)脫離任俠形象的高倉健出演山田洋次鏡頭下笨拙靦腆的重體力勞動者正合適：彼此相愛卻無法告白，東方的隱忍含蓄。(7)生動的生活、勞動場麵。(8)理想化的人情、善良、堅忍，桃花源(9)黑澤明推薦

他在妻子轉身之後，放下了手表，戒指，打火機，鑰匙 ，錢，錢包，項鏈……

貝雷帽、彩色毛衣和小紅皮書形成鮮明對比，問題是小資左岸和紅色革命如何兼容，如何形成新的想象力？從這部電影看來，還是過於輕浮了。