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小津「嫁女」係列中最為喜悅的存在，至少這一次女兒嫁給了自己選擇的生活。成熟的麥田與信中的稻穗，以詩意消融了一直以來籠罩在嫁女與喪子上的陰霾。 女孩的調侃、兄長的婚姻、孩子的介入以及二兒子的戰死等群像元素，使其所承載的話題遠超任何一部嫁女。嫂子與友人的生活預言未來；兄長對待家庭的疏離與強勢，加深女性對婚姻與男性的失望，女兒不再是敘事的焦點，取而代之的是關係中的動態拉扯與細節構成的靜態對照。顯然小津做出了最具突破與大膽的表達，被模糊的女婿逐漸清晰，倔強的女兒打破無法拒絕的命令，依舊是聚焦人生最無奈的分離與衰老，但正是幽默與叛逆使哀而不傷的表達更具生命力。要好的朋友因婚姻而疏遠，牽掛的兒子在戰爭中殞命，憂傷的人們帶著過去的回憶走向人生分界的路口，可正如秋日麥田，生命會因成熟而分離，卻也將生生長流。

視角之間的切換－坐在車上離開的視線，司令官的看；虛實之間的切換－德尼在酒吧裏看，窗戶外是送別的士兵唱歌，切回來是他準備托運行李，一架廢棄的飛機；對物的感知－羅盤，鹽層；絕佳的氛圍和環境捕捉。碎片化服務於記憶與時間糾葛之後產生的夢境，故事被記憶講述，因而畫麵本身的濃烈情緒部分來自於夢的講述方式－－情感加工，非敘事化。64分鍾左右，有一個類似於少年派的海麵熒光的大遠，緊接司令官點煙，露臉，之後隻見火光，克製簡約的敘事方式。舞廳的女性角色極其生動。

【3.0】小津的嫁女片在濃墨重彩的離愁別緒背後，都掩藏著父權意誌的討價還價。《麥秋》可能是對日本父權社會和男性角色粉飾程度最低的小津作品，以至於嫁女前夕父親和兄長兩個角色都在不同程度上情緒反常，他們的挫敗感比小津其他的嫁女片來得要更真實。

情節，運鏡，畫麵都非常糟糕。同樣是70年代的電影，為什麽拍得如此之劣質呢？

電影史課老師放過多次。