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片子結束，現場鴉雀無聲，戈達爾和觀眾決裂的果敢真是自作自受到可愛。論玩弄形式戈達爾已然登峰造極，挑釁的對白與獨白、冗長的政治文藝評論，隨心所欲的推軌長鏡頭，還有不舍繞過的尼古拉斯雷與特呂弗，真是有多無聊，就有多有趣，公路的部分尤其如此。【6.5/10】

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極妙的是瓦爾達一開始便展示了莫娜的結局，於是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，於是每一段影像都是一個講述者的心理現實，而非客觀現實。全片的客觀現實，即在最開始揭露的——莫娜的屍體。 在這十二個甚至並不連續的片段裏，瓦爾達得以展示社會不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規則下的女人。 而作為男性規則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。

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