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快速剪輯，閃回，慢鏡頭，推、拉鏡頭的切換（法國新浪潮的影響）以及大量的血腥暴力場麵都使這部影片區別傳統意義上的西部片，日暮途遠和英雄遲暮的悲愴感更讓它在某種意義上解構了西部片，顛覆和質疑西部片的價值和傳統，仿佛預示著舊好萊塢的沒落和新西部片的誕生（《逍遙騎士》、《虎豹小霸王》都於1969年問世）。相對於男性力量和氣概的讚美和崇拜，暴力的呈現在這裏彌漫著悲情、迷失、墮落、壓抑之感，這也映照著60年代中後期美國的社會思潮。影片中人物的塑造顛覆了傳統善惡分明的模式，而是使人物處於正邪不分、卑劣又敢於抗爭、舍生取義同時又極力信奉榮譽感的真實複雜的個體，因此就讓最後對抗整個軍隊那場戲的前後都具有了一種宿命感和悲壯感。槍炮和汽車等現代科技的產物，指陳對道德價值和舊有秩序的強烈衝擊。

毋庸置疑，大爛片。反思每個大牛片和大爛片之間，究竟差了什麽，一個是行雲流水的鋪陳，架空的台詞，沒有必要的情節，而另一個每個空鏡都有含義。

現在的觀眾看西部片都是時間順序倒著看，往往會覺得越來越不好看，但這部不同，沒比剛接觸的意大利西部片差多少，精彩！

5分吧，除了在線的特效之外，就沒有在線的東西了，可能意識到自己劇情垃圾觀眾不愛看，劇情就二倍速，演員們更是在那裏自暴自棄地尬演。 電影感覺有一點像《流浪地球》，但這麽一對比，球的完成度可真是太高了。

我喜歡金凱瑞，喜歡安妮斯頓，也喜歡浪漫愛情輕喜劇。