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身份互換而引發的人性對立，道德糾葛以及觀眾觀影時的情緒，太奇妙了。吳宇森風格的慢鏡，給電影加入獨特的韻腳。換臉的一段看得毛骨悚然。換臉後凱奇演得真棒。3個細節：1兩個人互相對著鏡子開槍的鏡頭深有辨證含義。2最後一段高潮戲的多方對峙。3凱奇給西恩女兒的刀卻刺在自己身上

和《夏天的故事》互為鏡像，愛人的重逢無期給賈斯帕的影響更多體現為猶豫和無序，而在菲麗西這裏則是近乎偏執的守望和堅定。換作是其他導演，也許會將其解釋為男性作為進攻者和女性作為依賴者所導致的不同傾向，但這注定不是侯麥的做法。他明白感情裏那些殘忍的東西，明白愛與生活未必統一，明白優點和缺點也許會瞬間情隨事遷，明白“作為朋友我會想念你，你無可替代，但作為女人我不會想念你太長時間”，卻依然固執地宣稱“魔法和宗教的區別在於道德感”，用奇跡般的圓滿回報兩人的漫長等待。但侯麥並不沉溺宗教，也不評判道德，侯麥在這部電影裏實際上完成了道德和宗教的並軌，信仰宗教的路易克和信仰內心的菲麗西殊途同歸，這是菲麗西的奇跡，也是神對路易克“我會為你祈禱幸福，哪怕這不是我的幸福”的回應。

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2020.04.03 開頭和片尾是近日看到的最有暖意的片段，中間會覺得有些無聊，到女主回到巴黎一下子又變得好看起來，堅持自己的信仰在外人看來很可笑，幸運的是從頭到尾她都擁有家人、親人和女兒的支持，更幸運地是她的信仰反過來也將她當作信仰。這是一個發生在冬天的故事，也是一個冬天限定的童話，導演對結尾詼諧的處理讓我對這個童話充滿了信任。

看了影評才發現是講得上世紀七十年代 不知道為什麽非得放在那個時候 全片都沒有出現手機包括最後小姑娘的悲傷我都覺得有手機就好了……北京電影節留念