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阿巴斯式的大遠景勾勒出不知魏晉的桃花源，光感通透如油畫，人物在茫茫天地間的移動，暗指自然環境變遷下人類活動的微渺不足道。 時空轉場甚妙，滄海桑田之巨變藉由畫外音故事的講述達成，並成為主題寓言巧妙點睛，與邦哥《戀愛症候群》異曲同工，都極富技巧。 踏進城市洪流，如赫爾佐格式落入凡間的無辜純良天使，階級顛覆並未泯滅世間凶殘，人類自捆自縛的毀滅之路勢在必行，聖心雖用心良苦然功敗垂成，教堂內消失的音樂伴隨少年哭泣一幕絕美，他曾這樣愛過你們，他曾幸福過。 大銀幕二刷，升級五星，結尾一滴淚仿佛落到心裏。以肉身渡眾生，誤入險惡風塵，人類開蒙之前的神。 前半段徜徉在埃曼諾·奧爾米《木屐樹》與維斯康蒂《豹》的油畫感中；聲效極棒---田野裏聲聲的呼喚如耳語，風聲漸盛的層次，雨點打在屋頂上的錯落感，讓人沉醉。

老外的陰險狡詐，在電影中還是有所體現。

2021-01-01重看。坦克雷迪問拉紮羅他的父母是哪個，拉紮羅說他有奶奶卻並不知道父母的名字，坦克雷迪開玩笑說他兩是兄弟，這個情節既交代了拉紮羅身份象征，又將他單純美好地堅守信義鋪墊下去。拉紮羅的一次發燒和一次哭泣是他情緒最極端的兩次。發燒是因為自己為了信義卻撒了謊，那他流淚又是為何？為坦克雷迪的“被銀行騙”？為本該憐憫眾生的教徒趕他們出教堂？為這城市已是滿滿的塑料橄欖樹？拉紮羅為真善美之化身，又是被剝削的最底層。他的被利用被欺騙被誤解被傷害都是對這個社會逐步遁入黑暗的一一回應，也是本片對月亮盈缺的運用。而從鄉村到城市，或許還有古典文化、樸素品質被現代文明取代消解所帶來的無限悲鳴，而當拉紮羅悲傷後，聖樂都遠離了聖地。最後化身為狼，離開城市，回到自然本位。寓言現代篇，靈動不失批判力度。

雖然各個小品式的段落有點散，但我覺得比騙中騙好看。

你從暗黑視角去理解這部片真的好黑暗。 少年時代要結束了，好朋友因你而死，舊友不信任你分道揚鑣，懂你的女生要離開開啟新生活，父母不相信你，仇人隱藏在角落蠢蠢欲動。 驚悚氣氛很濃烈，深入。