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不管劇情的開展過程中是多麽的跳躍，至少結尾處又都拉回來了，看完整部片子在回過頭來看那麽這個過程中的跳躍就顯得那麽的自然而然，像夢魘其實更是打破所有的時間線而隻是告訴你這樣一個地下工作者的故事，用吸血的虱子來影射大炮用青年們的喂養來表現戰爭中人的犧牲。。。PS四騎士又出現了。。。

最後還是再結婚了 好無聊

遇到困境 遇到壓迫 能向小慧一樣奮起反抗的有幾個 其實隻要連死都不怕了 連“破罐破摔”都不怕了 人什麽都敢

我覺得這都是我小學遇到的事啊

8/10。祖拉斯基經常用突兀的時空轉換來建立斷層感，空間的運動不根據因果邏輯展開，而廣泛運用表演者姿勢的震動和呼喊、主觀仰拍和癲癇式的旋轉鏡頭，在德軍騎兵砸門進屋後，被槍托打得頭破血流的海倫娜，以及被旋轉樓梯上槍戰所驚嚇流產的孕婦，在房間內緊張的分娩，都出現了女人瞳孔放大、歇斯底裏的表演狀態，其瘟疫病人般的形體代表了極權統治下的社會狀態。引經據典達到了偏執的程度，以一種回聲貫穿全篇的《聖經》啟示錄章節，還有在飼養群虱的人員坐在同一張桌上，提到康拉德、普魯斯特等知名作家的場景， 連同精神宣揚詩一般雜亂拚接的台詞，讓觀眾無力去理解究竟發生了什麽，而直接求索於主人公腦海中的意象，手搖長鏡頭陪他一起沿著周邊荒涼破落的建築或者酷刑室的地下通道，瘋狂逃竄，最終彷如走到地獄之門開啟的盡頭，中槍顛簸至精疲力竭。