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是我看過的塔式電影當中最悶的，我實在看不懂是什麽意思，如果不注意看開頭我還以為導演是伯格曼，又是瑞典語演員又熟悉

【B+】背光拍攝，對角線人物構圖加景深鏡頭，非常漂亮。靜止長鏡頭全靠大段的獨白和演員支撐，極具張力。

In the beginning was the Word. 三周前隻看片頭眼淚撲簌簌地掉，三周後看完後半部分十分平靜，如片尾的希望和信心。

有的電影看完後打個標記就算完事，而有的電影則是可以反複品味的，《虎度門》就是這樣的電影。名氣不大，質量不低。初看打四星，再看給五星⭐ 通常關於老藝術家的片子，要麽是講他們年輕時風光無限，老了之後隨著行業的衰退而被人遺忘；要麽就是行業沒衰退，但從業者過時了，卻又不服老，想要去挑戰年輕人。 而《虎度門》不落巢臼的地方在於電影肯定了老藝術家的價值，不講藝術沒落或是藝術家沒落這種老套路，而是著重挖掘從業者台上台下的半輩子人生。 本片廣泛運用蒙太奇手法，但又不同於通常那種鏡頭轉換的蒙太奇，而是以劇情、場合為素材構建蒙太奇：舞台對應家庭、前輩對應後輩、《沉香救母》的演出對應女主與兒子的重逢、演出時的嘉賓如潮對應散場後的孤寂冷清……一係列對比，以及若幹處戲劇化的伏筆、反轉，充分展現出“人生如戲”的精髓。

索拉裏斯的情愛場麵，潛行者裏靜物俯拍，鄉愁裏的全景長鏡頭和縮微景觀，安德烈盧布廖夫裏的人物掙紮自省，這不能算塔可夫斯基集大成之作，反而是對過去經典的揉雜，如果鄉愁的結局給到這部片子可能還好點。