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【C】美術和分鏡一流，也有些不錯的動作設計，但故事沒有電影劇本的章法，台詞更糟糕，大段大段又中二又莫名的絮叨，編劇隻會挖坑不會填，前半段精心構造的反烏托邦隱喻，後麵全崩了。

安哲似乎在某種語境中承認了政治家的身份，其他人尋找著身份認同，所謂的世紀末的憂鬱，安哲的長鏡頭存在著依賴性，依賴手風琴和流浪者以及邊境。

這場在子華所有的棟篤笑裏也是絕對的前三了，金句頻出，狀態絕佳，經得住反複咂摸，我心中的最佳。

“有時候，為了能夠聽到雨聲背後的音樂，人不得不沉默。” 難民在安哲的電影裏幾乎無處不在，而這次安哲則直接聚焦於難民，用蘇聯解體、東歐劇變以及世紀末沉重而宏大的曆史大背景，用無處不在的邊界，展現了因這些社會問題而產生的矛盾的身份認同和人與人之間的鴻溝和失去。鸛鳥踟躕，但人在不斷流動；走出政治，卻未必能走出苦難和憂傷。 影片不好懂，但符號特征明顯，依舊會有幾個神來之筆、震撼人心的調度：火車上無數難民家庭的剪影、男女邂逅的漫長而深邃的對視、被河界隔開的無聲婚禮、酒碴色天空下由電線、杆和黃衣人組成的悲壯絕美構圖。 如泣如訴的弦樂與冰冷刺骨的雨雪，為漫長而深沉的影片注入冷峻和陰鬱。黃色雨衣的人依舊頻繁入鏡。