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曆史舞台上，戲仍在演，而各處的角色已換。

當羞羞成人漫画以本片談論作者之時（泰西內是根正苗紅的被探討對象），不幸地卻隻能談論“作者”的死，或者說作者性的徹底喪失-它帶來的結果是慘不忍睹的：創作者失去了自己審視維度，僅以殘存的浮光掠影附以沉屙笨拙的劇作是無法交差的。新浪潮命之以名的策略，是時候反其道而用之了：當羞羞成人漫画老去，十七歲不再

希臘近代史作品，因為安哲的作品我從晚期往前看，所以產生一種向前尋找拚圖碎片的感覺，這一部收獲到的碎片是我《霧中風景》看到的流浪藝人。安哲早期作品（紫紅色時期）左翼情節如此明顯，讓我有些許不適應，或者假若我再年輕五歲，回到上學時期那個左翼的我，可能更能與這部電影產生共鳴吧。其實看這部電影前應該梳理一下1940-1946希臘黨派林立引發的內戰以及國際勢力與其本土黨派錯綜複雜的關係比較好，否則觀影時臉盲症+龐雜的畫麵信息（巨大的屏幕四處吸收信息點）+太多長鏡頭+英文消化理解（中文翻譯不忍直視，應該是英轉中而非希臘直翻中）導致觀影體驗差強人意，從影院出來的瞬間我的腳下都是飄忽的，風一吹就要把我消解。當然，這也挺符合安哲電影觀感，人在曆史洪流裏本來就無足輕重。

群山、白雪、交纏著的少年的軀體，還有十七歲時不得不說的故事，好美～俗套卻甜化了的相愛相殺的小情緒。令我感觸很深的是片中一直在扮演著“神助攻”的媽媽，西方人的家庭教育觀念真是太美好了，好羨慕。

2022北影節~ 意外的看進去了 連看三天安哲 倒是有幾個女性角色有些印象 但是人物本身都缺乏記憶點 好像演技並沒有那麽重要 偏個題 人家的曆史好像過個三十年就可以拍了？