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成長監護人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置於眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補充；“父母皆禍害”的論調，雖然不夠嚴謹，但形容這種對於母愛的拆解，確實達到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養子女的不負責行為，而敘事的主視角小女孩，有著對立的一麵，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對照——她對一切生物，散發著母性、善良一麵。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現實和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，並非總能給予人力量；視聽語言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《鬆軟的泥土》，對照來看，均呈現了原生家庭對於幼小生命的成長的影響，以及所令他們背負的成長代價，是那麽殘忍無情。

很久沒有看過不浮誇的電影了。這部電影是部好誠懇，不造作的溫暖的片子，Helene的小幽默，在倫敦的街道和紐約的公寓間穿梭。放多少遍都隻讓人覺得舒服。哦，這就足夠了。

導演層麵上，霍蘭依然是拍美劇拍慣了，劇作結構也有些偷懶，但比《瓊斯先生》好些。政權病入膏肓，然而“威權”的毒是傳染性的，它的毒性體現在醫生的所有情感關係之中。

以書會友，畫外音泛濫，除非是霍普金斯的對白控，朱迪丹奇是來打醬油的嗎？

畫麵來說，沒有宣傳的那麽牛逼，沒有讓我很驚豔的攝影手法和構圖。映像比較深刻的是女主家走進小男孩家的明調對比，非常成功的烘托出兩個家庭的區別。但是海邊那一段長焦鏡頭拍攝的畫麵，穩定器也不上一個嗎？抖出帕金森了。 結尾處有點過快的戛然而止了，可能導演沒想好怎麽結尾吧。