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中國農村片在其理想化階段最經典、最具範式意義的作品，輕喜劇，有濃烈的教諭色彩，展現出對理想化的社會主義景象的想象式營造：“一個目標一致，幹勁衝天的時代，一個把農村婦女從繁重的家務事裏解放出來，積極地投入到整個國家的集體生活中去的時代。”挑戰男主內女主外的空間等級、勞動也是一種光榮且愉快的經驗（此觀念通過戲劇化的營造和演員健康幹淨的身體狀態而傳達）、村莊即是一個完整可控的社會主義空間（無全景/鳥瞰）。婦女能頂半邊天，忽視生理差異的性別平等以喜旺最終對雙雙在公共空間裏的身份認同為結。時代理想憧憬的美好產物，始終洋溢著浪漫主義式的集體情懷，人物塑造和在衝突中的成長曆程都出乎意料地完滿鮮活。將其與後續的《二嫫》相比較，可以發掘出一個過去時代的憧憬在哪裏沒有成為現實，而為什麽這樣的憧憬會繼續縈繞徘徊。

性和死亡是詩人永遠渴望求解的主題 一秒鍾的光速世界 手的作用是創作 嘴的作用是親吻 鏡子的每一麵都是自我映照 “fade in a small pool of white light" 主人公從孩子胸口掏出紅桃A的那一刻 我願意砸個滿分