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一部如詩如歌般紀錄片風格一樣的電影，長達兩個半小時，途中數度看不下去，但是堅持看完之後，忽然覺得看到了另一片天空。有些人，他們生來就是反叛社會的，他們不在乎所有社會約定俗成的規矩，而隻想追尋心中的真理。我多次對主人公給家人引起的傷痛感到憤怒，但是有些人的靈魂注定是要永遠自由的

葛楚很像《詞語》中的約翰尼斯，其身體懸浮於巴洛克式的空間之中，隨著這一女性角色的幾次突然出神，影片的視點逐漸從外部逼入內部，從一個看似極端世俗的享樂主義性質的“激情”之追求轉向宗教精神，並在最後一個關於“門”的鏡頭達成一種絕對的靜觀（在德萊葉的很多影片中不包含如此程度的超驗形式），所有的男性都隻能是一個錯誤的理由，她的漂浮實際上和其他人處於兩個世界對於“完美”的愛欲關係的尋求最終導向超驗者。這裏形成克爾凱郭爾式審美-信仰過程的是觀看者的想象，而不是葛楚本人，或者可以從影片的影/鏡的隱喻來說：觀看者隻能得到葛楚在一個媒介化的空間之中變得富有吸引力的複製品，德萊葉對於電影的自反與麥茨在第二電影符號學指出的電影機製類似。在白南準以及其他當代影像藝術家的屏幕裝置實驗中，電子，錄像的屏幕取代了光學。

很感人 他們是電影人 更勝於某些導演

舞台感太強。人物表演慢吞吞無表情

你可以做任何事，你可以去任何地方。與這個病態的社會相剝離開來，回到最本真最自然的狀態。沒有那麽貪婪，你便完全可以把自己的欲求降到最低，而幸福感卻上升到最高。