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即使相隔認知的界限，也要陪你冒險，幫你實現，遠比看似在同一個世界的人更認真注視。車廂內兩人關係轉變細節真實，狹小空間裏完成信任的建立。轉變後的信任太難得，現實裏多數是不信任後落荒而逃。

就最後一集時間旅行，跟剛看完的 Future Man比真的弱爆了

大多數戛然而止的不如意，夾雜一點點奇遇，這就是生活本身吧。有點年頭的奇妙的火車旅途，狹小空間裏幾天下來，不論之前身份背景如何天南海北，兩個人也能產生特殊反應。何況還是毛子這樣又莽又猛的民族。 跟在女主背後往前走的鏡頭，女主攝影機裏的視角，還有在行駛火車上看漸漸遠去的光與樹的鏡頭……最後一眼回眸可太意味深長歸於無聲了。 另，曆女都能明白吧，遇到這樣一個願意排除萬難讓自己去看想看的古老物件的人，是有多難得。當然，99%的人在第一晚衝出車廂以後就沒有然後了。可愛？包容？不可能吧。 再另，可能有些精神潔癖需要一個彎女掰直（？）預警？

有些情節實在是讓人無語，月娘真不如菊香 ，有些行為太以自己為中心了，以為自己做的是為很多人好，實際上。。。 這個陳家好好的一家子幾代人都被黃家攪黃了，這名門望族那麽多，偏偏揪著這個黃家，也是宿命了

全片兩段對聲畫分離的情感切割。第一段是磁帶攝像機被芬蘭旅人偷走後在車廂的化哭為笑，然後切了一個定場鏡頭——從火車尾玻璃拍遠離軌道的景深長鏡頭，畫麵從軌道兩旁的燈光隨著火車的行走變成了黑暗中心小小亮光，畫外音響起男女主聊攝影機的內容。（這個鏡頭也是對莫斯科的記憶和戀人一個明顯的情感切割）下一個鏡的空間已經從車廂轉到了在過道抽煙的女主（上個鏡頭的視角正是來自此時看著車窗外的女主）。 第二段是到達摩爾曼斯克後得知無法去看岩畫的女主失落與孤獨，她再次撥通莫斯科的戀人的電話（對話的潛台詞是一段戀情終結）這場戲是要為後麵做鋪墊的，但導演用了一個交叉剪輯——在室外獨自逛景點的女主和在旅館打電話的女主，這個手法我覺得是將低落的情緒戲給搞得輕飄飄，從而搞砸了男女主重新見麵的情緒戲（情緒沒起來）。