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4- 確實在反複推移的景框不斷並置個體與物象這一動作之間獲取了一些對人類心靈結構的洞見，不過很難說結尾不是“被時刻表預定的幸福”。人物更像是為成功“上帝顯聖”而精心安置的符號，《鄉村牧師日記》結尾那個黑色十字架顯然要高明得多。

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處於越獄類電影進化鏈條的第一環，此後的《逃出亞卡拉》《肖申克的救贖》等經典可謂漸入佳境。其實逃脫所必需的智力要求自不待言，《越獄》劇集甚至會花很大篇幅體現一環扣一環的緊迫，要熟知監獄地形、排查不確定性、工具、隊友，如此種種，每一個細節都要求縝密的規劃，尤其是個人心理素質的高要求，沒有破釜沉舟的決心不會成氣候。更多的，羞羞成人漫画要試圖區分驅動每一位主角越獄的原力是什麽。有的人是無法翻案的冤獄，被黑暗勢力蠻橫欺壓所產生的反擊的力；有的是死刑犯，對生的渴求所產生的力。《死囚越獄》則兩者兼而有之，一則是站在正義反麵的政權及其所屬的非正義的暴力機器讓囚犯對自己越獄的正當性毫不懷疑；另一則則是死刑的判決，讓其不得不自尋生路。本片視覺風格意外呈現出作家加繆小說的現實主義的文學性，讓觀眾有一種情緒流動的自覺。