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我敢說這片子要是國內導演拍的得被噴成篩子，好在是柏林學派的大師用地道的學院派讓一個看似狗血的都市奇幻愛情故事變得如此清新脫俗。還是極簡的鏡頭語言，但這次終於在聲音上有了比較大的進步，尤其是通過水下的聲音來推進情節。因為Undine的職業也讓羞羞成人漫画對柏林這個城市在曆史上有了一個進一步的了解。總之這樣簡單的小清新放在大師筆下確實顯得十分精致。感覺是Petzold的一個玩票的作品。我真不知道柏林的臭水溝竟然可以下水潛泳，嗯好吧。。。柏林驚魂夜之我的女友是水鬼

歡笑之餘也在了解萬千世界，拍的很好玩，故事特別的有趣。

佩措爾德的片子總是門檻很高，好像他總喜歡用最精細的筆法去講一個本質上十分簡單和透明的故事，講故事的方式和揣摩他為什麽這樣講反倒成了影像的主角，也算是一份特別的趣味吧。《過境》裏模糊的曆史情境，在這裏變成水精靈Undine曖昧不明的身份，一個輕盈的愛情童話，又有些故意錯位地鑲嵌在柏林城幾度更迭的建築麵貌裏。曆史時間軸的流逝，凡人與精靈的交錯，和終究會應驗的咒語，營造出“上帝視角”一般的間離效果，把影片引向文本背後尚未明說的東西。隻不過遺憾的是，這份尚未明說的究竟是什麽，怕是隻有導演本人才能回答得出所以然來了。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (10/10/2020)

在楊德昌的電影世界裏，電影形式和電影內容總是具有風格上的極大反差：特寫的取消、剪輯的遲滯以及景深長鏡頭的段落保持帶來一種冷靜和非情緒化的視點；而人物之間、人物與環境之間的對立衝突卻勢不可擋，作為某種形而上的終極困難而不存在可解決性，這無疑是相當激烈乃至極端的內容處理。楊氏的形式之冷與內容之烈形成的巨大張力，在《麻將》中達到了某種極致，類似卡佛的形式筆調猶在，而所書寫的內容卻有更多塞林格的影子——自以為是的青春和虛張聲勢的脆弱主體性。另一點便是作為作者的楊氏的結構，無論人物還是敘事線，都比《恐怖分子》更為複雜，且更值得驚歎之處在於，幾乎所有敘事線都在結尾處形成了“倒錯的”閉環。這種倒錯無疑是符號性的，是自我意識與自我符號宇宙的自以為是的誤認，最後的終局是實在的死亡、暴力與自我符號權力秩序的崩潰