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作為一個對銀幕動物說人話嚴重不適症患者在這裏終於找到了歸宿。 劇本放棄對白與台詞並未削弱力度，生存鬥爭感情衝突一應俱全，故事間銜接過度也極其自然，體現出良好的大局觀，更為難得的是將角色之間的微妙與複雜，完全用分鏡實現出來，技術上很強。 但這些並不是本片出色的原因。 最後一集裏，主角踏入湖中，習慣性地舉起武器準備捕魚，卻發現湖中魚兒毫不驚慌，仿佛從未注意到這個魯莽的闖入者，依舊我行我素地淡然從腳裸邊穿梭而過，這時鏡頭切回主角並停留了幾秒鍾，主角在那一瞬間變得迷茫，這個瞬間與之前屠殺長毛象後主角的迷茫如出一轍。 是這樣的瞬間，讓這部作品跳脫“馴龍原始人”的模子，有了自己的呼吸。

在小津筆下，青春不再是那個被過度修飾的烏托邦，它陰暗、逼仄，沒有唾手可得的驕傲，也沒有性情恣揚的勇氣，它關乎秩序，關乎東方人所恪守的隱忍與內斂。（觀影時間：2021年6月14日；自評：8.1；推薦指數：★★★★★）

6/10。迷惑性的長鏡頭打碎了連續的時間，不斷變換和拆除的布景板聯結著虛實交接的邊界，好似帶觀眾遊曆了彼得羅夫瘋狂的精神世界，例如謝爾蓋將小說帶給編輯的部分，謝爾蓋走出編輯辦公室在長廊戴上/取下帽子的動作就橫跨了數周時間，再如彼得羅夫協助謝爾蓋吞槍自殺的長鏡頭，完全將小說情節和現實混為一談。多條故事交織充滿了後現代主義的末世氣息，局部、抽象的情緒思維片段深陷彼得羅夫的狂熱想象，上一秒是圖書管理員母親突然著魔，痛打對文學藝術出言不遜的莽夫，下一秒就是彼得羅夫和別人一起坐進聖誕裝飾的靈車內，把酒言歡，觀眾因為對整體情節失去把握、隻感知到混沌而無味的符號堆疊（奇異的派對舞蹈、公共汽車上掉落的假牙、雪女和外星人），這讓人聯想到畸形繁榮的蘇聯時局，最後被裝在棺材裏運輸的男人迅速逃命，代表了出路難尋的國家。

看到航班就想到這部，幹脆把續集也看完。距離看第一部時間挺久，感覺上要比第一部好。就是感情戲真的很迷。

前兩集不太行，後麵挺好看的。