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是《紀念品》中母女隱線的放大，同時從空間與精神雙重層麵挖掘在母女的成長中逐漸合為一體的話題，從開場的隔離空間與霧已經猜到了是類《小島驚魂》的設定，末尾遠去的對稱構圖鏡頭更是直勾勾的拉起《去年在馬裏昂巴德》，所以房子是否真實存在已經不重要了，喬安娜霍格到底是個作者，這即是安妮所說的無法去講明白，必須寫下來的屬於女人的故事。 但其實是過於私人的，一些地方的邏輯很難從表層敘事上去理解，或許有過共同經曆的會更容易共情，大概這也是沒再一次用Tilda的女兒，而是選擇Tilda分飾母女的原因。

小時候陪麻麻看過，突然回想起裏麵一些情節，來搜搜看，沒想到這麽老的電視劇也有條目。

說到底，大家喜歡的究竟是這樣的講述方式還是它的表達內容呢？如果把擾亂的時間線，東躲西藏的線索以及聲東擊西的繞圈群戲全部捋順再回顧整個故事的話，其實呈現的內容很一般吧，隻是普通的懸疑劇集，包含了常見的治愈拯救和常見的致鬱陷落，而裏麵的感情並不真正打動我。至於這樣的敘事形式也屢見不鮮了，像去年看的無頭騎士，博多豚骨拉麵團之類的也是如此，設計感太強，而過於刻意就會落敗。不過，話雖如此，有些台詞還是很好玩的，點綴作用的冷幽默著實不錯，而各種現象組成的亂流偶爾也真的抵達了我的現實。其實，海象先生的計程車就宛如世界的中轉站，他帶著乘客們穿行於人間百態之中，而大家的落腳點都不是苦盡甘來的地方。想到這裏，我居然得到了一點安慰。至少在大部分時間，我和大部分動物友人殊途同歸。嗯，這樣想，多少減輕了孤單。

腦筋急轉彎也太容易了吧~？！~故弄玄虛的劇情引起不了性趣呀！~