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很符合我對怪談的理解，複古的味道很足，沒有jumpscare，層層剖開、首尾呼應的結構也很不錯。鬼的形象有一點像黑澤清的「回路」，一團扭動的充滿噪點的黑影，比起其他經典的日本鬼更高級更恐怖。

現實主義！現實主義！難以啟齒的愛情。

我支持傑森斯坦森，硬漢形象很符合，剛開始覺得李冰冰演趙文瑄的女兒很不適應，我印象中一直覺得他們是同輩人，但是反正電影裏扮相很符合了，我支持李冰冰演好萊塢的戲，在中國大陸根本沒有給年紀大的女人拍的戲，中年人的愛情故事也很美好啊，還有萌娃神助攻

說句實話真有那麽難？ 蒼白的文學腳本、幹癟的敘事技巧、扁平的表現手法、刻奇的鏡頭視角，整個電影無處不暴露編導無論在劇本架構還是電影表達層麵能力的匱乏：抒情大於敘事不是問題，電影原可以傳遞哪怕隻是一個情緒、一種態度——問題在於，Marco Berger試圖用處理短片的意識與方法應對一個多小時的大電影並通過短片的自我複刻間以毫無戲劇張力的對白來填滿空洞的情緒線，哪怕配樂和畫麵再營造田園交響詩的氛圍也不能自足：更別說Martín餐風宿露居然還能纖塵不染的髭須儼然…… 對一切歐洲影展捧出的非歐美導演小眾向電影，隻需要摒棄獲獎光環、刨除小眾因素、代入國產語境就能知道成色：設若無獎導演的男×女向國產文藝電影拍成這樣，大概率被噴的一無是處(笑)……講真，編導任何維度甚至還不如——郭・敬・明。 也許從此與Marco Berger絕緣了。

總體來講，有日本鬼片的遺風。中規中矩。缺點在於節奏太慢……