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最初的欲望，最後的愛，人生倒計時的回溯，敘事基調的徐緩沉鬱與依舊令人稱道的色塊組成和美妙構圖，恰為總結陳詞式的對比。是的，唯有當童年往事紛紛襲來，那個暢遊雲朵的天窗成為鄉愁標識；當過往的人從時間長河中再度重返現場，與你完成一一告別；當那段無法泯滅的心事從文本逸出，被某個同樣忘懷的人識別出專屬的記憶符碼——你才會放任痛苦自流，真正與自我告別，並以明日不複的心態坦然迎接衰朽的到來。愛不足以拯救你愛的人，但唯有電影拯救了我——這是阿莫多瓦寫給他的愛，他的電影溫柔似水的情書。演員都選得太好了，性覺醒橋段力道驚人。

為啥除了反映湘西民俗我並不覺得特別好看啊……總覺得那個童老師成事不足敗事有餘總給淳樸的鄉親找麻煩……

導演晚年的自傳類電影，緩緩講出自己的生活，影片的最後一幕揭示了童年時代不是倒敘和回憶而是戲中戲感動很意外，粉刷匠洗澡的場景很驚喜。

這片兒小時候看不下去，現在刷一遍真的是壓抑…知道是原形改編之後更壓抑。

電影的“悶”將南斯拉夫內戰時期籠罩著的那種蕭索荒頹、了無生趣的情緒渲染到了極點，於是沒扛住小憩了一會。觀眾也同電影中的孩童一樣對戰爭僅有隔了層毛玻璃般的朦朧認知，所以談不上什麽共情，畢竟作為普通人麵對一切除了全盤接受麻痹自己外別無他法。胡桃樹的故事感動了。