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斷斷續續堅持著看完了……

非常喜歡裏麵的哲學探討，喜劇元素也不落俗套。

作為默片時代咖位最大的茂瑙，短暫的一生，卻拍出很多經典。他定義了攝像機鏡頭的運動。1927年的《日出》是他德式表現主義和好萊塢的二元論故事的結合，是茂瑙到好萊塢的首部大製作，更把默片藝術發揮到極致巔峰。故事情節想表達的城市化進程中的小人物的表現，有悲傷也有幽默，隻是現在看來男主的性格有點立不住腳。表現手法上采用了疊化，故事情節雖然簡單粗暴，但是有些橋段現在看來都絲毫不過時。估計是當時太藝術了，這部第一屆奧斯卡最佳電影卻沒有收獲到很好的票房。作為茂瑙的作品，悲劇性的結局是很少出現的，最終他的作品都將人性中的愛表達出來，證明愛的力量可以改變這一切，正如都市生活對人們的誘惑。

杜甫：隻有四位孩子的學校卻書聲琅琅。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，適者生存的壓抑和自我犧牲獲得的回報向來不成正比，這也是理想主義者默認的事情。 大龍湫和秋浦河太美了。沒想到片尾隻有西川老師rap了一下

《獵人》用一具屍體和記憶串起了希臘的曆史，這部則沿著流浪藝人的巡演路線把希臘的曆史進程走了一遍。從來沒能完整演完戲劇的流浪藝人們意外成為曆史最好的觀眾。大量的中遠景，幾乎沒有特寫和近景，所有人物都麵目模糊，像是曆史的幽靈。安哲充滿魔力的長鏡頭，在曆史的長河中來回穿梭，轉過來是一個時代，轉過去又是一個時代。殘忍的故事輪番上演。