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拍得多好啊，多妥帖，多平靜，又多有力啊

一個鬼片，給3星了不起了

不知道為什麽豆瓣上評分不高 我覺得很好看

從鄉村來到光鮮高效的都市，底層生活也一並躍入了上流社會。身處更為複雜的生存環境，人的舉止言談自然也發生了深刻的變化。杜蒙最厲害也最擅長的，就是在日常裏挖掘匪夷所思。弗朗斯不停地凝視著鏡頭，仿佛照著鏡子顧影自憐，又像是穿過熒幕回望觀眾。蕾雅對角色拿捏得很到位，虛偽與真誠極為詭譎地被熔於一爐。直播間的事故現場非常有意思，表演與現實、謊言與真實、電影與政治，不經意間就輕易模糊混淆了界限。

黑澤明說成瀨的短鏡頭很碎但是經過巧手剪輯十分流暢，你覺察不出短鏡頭的連接，這這部電影中我感受到了這份流暢。 國影重視情節，不重視人的本體，農民是主角但某個農民不是，橫向比較《人生》更重情節，日本庶民劇更重視人的生活環境層麵的現實主義。 日影經典所有問題根源總是歸結到戰爭，直接或間接。 加山雄三英氣十足頗有男子氣概，跟高倉健、三船如出一轍，日影的男性選角十分健康。 最後分離的一刻，你忍不住跟著傷心！ 筆記： 西式現代工業模式和東方傳統作坊經濟的博弈，人類本能情感和既定道德倫理秩序的衝突；依舊是隱忍的女性如何在愛意覺醒後的苦苦掙紮，讚美火車空間的運用——因暫時脫離「家」的束縛而首次綻放的從心笑容。 如果說阿莫多瓦擁有西歐風情女郎的烈焰舞步，那麽成瀨巳喜男就是東方傳統女性的靈魂放映機。