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看歐洲老片就是看時髦的old mean ladies的

導演這麽厲害，拍點什麽故事不好。雖然對於這樣的故事導演拍出了不一樣的視角，作為觀眾也會有各自的解讀，但我實在不想再在平庸的字裏行間挖掘深刻了，三流狗血故事就是三流狗血故事，女主靈氣全無。通篇隻能看到導演能把這樣一個故事拍出這種效果和水準有多麽的強大。

今天俄展三部片子裏最喜歡的一部，相當穩準狠，鮑裏斯死前那段與薇若妮卡隨火車奔襲那段都特別喜歡。 薇若妮卡在橋上和吹口琴點的士兵說“我不相信他死了，他一定會回來的”，突然就想到那個北京確診者，他也是如此確信著他兒子還存活的，人要有希望，人要有信念。 其實覺得結局多餘，小愛轉大愛是可以理解的，但同時也破滅了薇若妮卡的信念，這是挺殘忍的一件事。

震撼！很久沒有一部如此好看的僅僅關於愛情本身（無需任何社會語境加持）的表現主義寓言，不僅影像風格和女主形象（神秘的美）令人難忘，獨特之處（野心）在於居然同時融合了兩種異質邏輯（不僅在內容層麵），即藝術/商業，永恒/瞬間，美（愛情）與善（感謝最照顧你的人，倫理責任日常生活的穩定平凡），表演（戲劇）與現實（地震後野鴨的演出牌倒了）。關鍵的魔力在於對double/uncanny主題的激活（不斷暗示女主看的那雙生姐妹照），作為創傷經驗的男主的再次意外出現（伴隨著同一段刺耳的詭異旋律）是影片的高峰，更意外的是最後還有第二次反轉，竟然帶著創傷和“背叛”回歸沉重的日常，說明主體總在兩種邏輯之間搖擺撕裂努力無法錨定在任何一方，如母親日日夜夜念叨的那人並不見得是丈夫——結局：“這條河好髒”“但是很美”

50s後期，蘇聯蒙太奇依舊牛逼。好的愛情像雁群的領袖，會引領人堅定地找尋陽光與自由。女主這麽元氣的長相，適合結尾不適合過程。