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那些一群小孩一起看碟的日子，我情願淪為斯皮爾腦殘粉。。。

作為一個在廣州生活了五年，在廣東生活了十年的外省撈仔而言，這部電影算是看過非常“貼地”同埋非常之“入屋”嘅本土電影，第三幕戲頗有幾分“渺滄海之一粟”的蕭然與寂靜，與成片略有割裂。不過依然非常推崇與欣賞這樣地域色彩鮮明與故土情懷的戲，盡管幾位香港的主創都有一些小瑕疵，例如士多鋪說成小賣部，就我接觸過的身邊人而言，大部分是不會這樣講，但另外也有朋友立刻反駁說，現在廣州的小孩子就是用煲冬瓜或者白話說小賣部，就是這樣的，不知道這算不算一種潛在的悲哀。

帕索裏尼真是鬼才。構圖的壓抑性規整對稱與反人性的恐怖空間造成脅迫的參與感。對排泄物的崇尚，控製交配行為，巨大的極權狂歡。暴力下仍舊失控的欲望、本能，意識控製是由對後庭的恐嚇？使用暴力和享用淩辱都是扭曲的動物直覺。最後以死亡告解。

影城6廳。高美學電影，鏡頭的遊走（醫院，旅館，荒屋）構建出影像的洞穴，在時空的細密紋理中，縈繞著超越時空的魂魄，恐懼、迷茫與鄉愁，被鏡頭吞吐在業已確定的現實，宛如煙霧，繚繞在幽深的記憶，而首尾讓人清晰地看到，當攝影代表一種愛的遊走，一切記憶都會在空間中曝光，就像被細雨洗亮的黃昏，就像在穀歌街景中返還的父親。那些克服時間的痕跡，都來自羞羞成人漫画被時空釘住的、無能為力的生命。雖然故事整體上缺乏與美學匹配的社會縱深（對比大象席地而坐），顯得有些空（扔鞋、畫、泡沫廠的橋段略顯突兀），但比起效果，更重要的是為美學貫注經驗的自覺，比起拚湊賣點的小紅花，這部“抗癌家庭”作品在文本和立意上都更值得細讀，希望影院多排片。（另外小夥兒都是馬刺球迷啊）

life will find a way out