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好吧這片子拿金豹確實太扯了……（我不管，我喜歡）宏榮先生氣質真好，像凱爾·麥克拉克倫。

我的做法有我的道理，我想毀了你，你卻逆風飛了起來。

首先，本電影內的很多情節是不真實的，你必須腦中有這個設定。然後是故事情節，表麵上是警探在破獲勞工失蹤案，裏層是描述外籍勞工的苦悶生活，衝突是新加坡社會繁華，填海造樓，但是勞工們生活惡劣、無趣且“虛幻”。我想，表、裏、衝突這三點你應該能理解，你不能理解的是為啥很多情節不合理，有點“玄幻”，對吧。比如：警探的神奇代入？耳機裏的預言者？男主勞工的生死？網管的善惡作為？答案很簡單，這個故事是導演要呈現給觀眾的，表達的不是故事，而是深層意義：勞工的生死是不定的、隨時失蹤，介於生與死之間的狀態；勞工們的生死無人關心，隻有警探為了應付差事去調查尋訪；勞工們生活苦悶艱難，隻能通過網絡遊戲，篝火舞會去消遣；警探隻是個視角，所以能夢遊能代入，耳機裏的網友隻是旁白，一方麵是男主的自言自語，一方麵是警探的調查推進；

音樂雙雄片（虐戀片）。弗萊徹以無比強悍的暴君姿態登場，與其說他在教學，不如說是在狩獵，他在尋找一個可以推翻他的人，而內曼的出現滿足了他的所有期待。那種眼神裏的崇拜與篤定，旁人不會理解，對大師故事的迷戀，成就了兩個瘋子的精彩對局。達米恩查澤雷用絕妙的影像節奏把音樂片拍成動作片，在一段旋律每個音符上都建立相應的視覺信息流，並且帶有鮮明情緒導向，讓觀眾不知不覺中踏入流動的河，直至甜美的忘我窒息，渾然不覺。然而不管弗萊徹把自己包裝的多完美，他對音樂的理解終究還是非常淺薄，尤其是爵士樂，它本身非常強調天賦與隨性的自然表達，拍桌子摔椅子練出來的精確反而是另外一種失真。當內曼終於找到合適的節奏，兩個人的角色調轉，暴君露出了驚歎的眼光，內曼掌控了一切：我讓你進你就進。天哪，汗水與痛苦確實是真實的，喜悅也是。

兒時回憶啊..那是連名字也記不全