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開頭還挺有趣，後麵越看越無聊，後麵女兒的形象也開始變得有點讓人討厭。最後讓夫妻還是強行和好了，可惜了小安。

不知道是因為看不懂所以跑神還是因為跑神所以看不懂。一種麵對高中數學考卷最後一道大題時的無力和煩躁感。

蓋裏奇為老婆拍爛片，但是這種斯德哥爾摩綜合征式愛情故事真是實在的冰淇淋💩。

個人鍾愛的悶片格調：嚴肅題材、4:3鏡頭、固定機位攝影，沒有基督教背景也看得回味無窮。新時代的確需要新的【鄉村牧師日記】了，如果牧師代表耶穌拯救世人而牧師本身有了精神危機，誰來拯救牧師？精神探索的路子開了個好頭，中途卻毫無說服力地讓牧師成為了環保鬥士，結尾還俗套地讓祈求讓愛拯救世界，劇本鋪墊還是未夠功力。與【出租車司機】相比，看得出保羅·施拉德從激進走向內斂，以愛代替殺戮，以宗教代替武器，以生之盼望代替死之解脫，迷影者在導演的作品曆程中，看到的是與世界的一種和解方式，很有意思。

看到現在也看了十多部柯南伯格了，發現就算看了這麽多都很難捉摸和意識到柯南伯格的語法和調度為何，他不存在太多超前的先鋒語法，鏡頭更多的為更加清晰清楚地展現內容（人物性格、反應、動作、場景空間、時間提示，以上簡單組合成的電影行進中的故事事件）而紮實的存在和出現。他這樣自我抹除於電影構成的外觀裏，更多的是潛藏在其電影透出的一種意識和觀念裏。這種意識觀念是人體奇觀，是對人的心理拷問，更是悲觀的絕望態度，他從不對人類的愚蠢行為留一絲憐憫。這冷酷的意識附著在簡單邏輯的情節上，其存在讓情節就算如何值不起推敲都永遠是統一的、自恰的。