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簡潔而有力量。給你一個這樣的巴黎，你喜不喜歡，接不接受？所有進入每一幀畫麵的任何一個演員，在雅克·塔蒂精準到可怕的調度下，全部豐富著畫麵填充著敘事，給屏幕前的眾生帶來一個玻璃的世界……

[3.0/5.0]1.四平八穩的處女作。典型的敘事套路：罪大惡極的反派，自我鬥爭(人與獸的意誌)中的主角，掌握占卜術的先知/線人，欲望客體與精神源泉的女性人質，為sf提供理論基礎與充當旁白式敘事者的男配角和一個鋪墊襯托的小嘍囉。2.風格標識依然是深夜都市式調色和迷幻的配樂。私貨不那麽亮眼，紅眼野獸、觸手、吞食少女的性意味，挺膩的沒什麽好誇的地方。僅作為個人簽名的圖章而存在的風格，像通過一片熟悉的濾鏡看再熟悉不過的風景。

雅克塔蒂，場麵調度和空間設計之神。車水馬龍，人來人往，高樓大廈，玻璃反光，遠近高低，在錯落有致間創造無數巧合和反差，一座充滿噪音和喧囂的現代化巴黎如此寫實。雅克塔蒂對“現代化是否真的帶來便利”的思考是跨時代的，不禁想起羅大佑《未來的主人翁》：羞羞成人漫画不要一個被科學遊戲汙染的天空，羞羞成人漫画不要被你們發明的遊戲變成電腦兒童。

在艾希曼審判60周年後的第三天看了這部電影，他曾和希特勒被人稱作納粹的兩個惡魔阿道夫。不太好看，全程隻看了艾希曼受審的片段，如果一個完全不知道艾希曼是何許人也的觀眾看了這部電影他依舊不會了解艾希曼是個啥樣的人，如果真正想了解這段曆史的人還是去看《耶路撒冷的艾希曼》這本書吧，雖然電影名字叫艾希曼，但這電影讓人覺得那個審訊的上尉才是本片的中心人物。想看托叔用德語演電影真難啊，總是一個德國人用英語演德國人，但我覺得這電影裏托叔演技大爆發啊，但依舊衝抵不了影片內容的失誤啊。