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深圳-香港-日本/愛爾蘭的地域指涉變化牽連起關於身份認同的關係表征，實質為社會心理的一種揚棄。有意思的是，不管是原生家庭的崩塌、花姐的特殊照顧，還是阿豪的愛戀與利用，佩佩作為地域紐帶的身份完全由他人賦予，失去這份饋贈的後果就是淪為機械運動（crossing）的執行者，但佩佩與閨蜜在一起時卻能夠拋開束縛達到真正的“自由”態，即毫無顧慮地想往遠方。但是當這份曖昧得以（被阿豪、被閨蜜）挑明，個體麵臨瓦解的時候，導演借“奇跡”（香港飄雪）之手讓感覺/感情得以複蘇，此前的依賴關係同時被切斷，正如放生鯊魚以抵達“新自由”，“迷茫”後才有青春的第一段回憶。

那種丟紙牌，的故意搞氛圍東西就很刻意。

一個電影拍攝零基礎的導演，用1500塊的三腳架，敲開First大門。他拍的確實不是電影，是生活。《四個春天》，也是陸導電影生涯的春天。”人生是一場夜路，羞羞成人漫画且歌且行”。

完全就是男女主人設很好，劇情嘛就看看吧。 為什麽和前任三年仍保持貞潔，轉頭就和認識幾個月的男主風雨雲。因為進士不是處嗎？

從裏麵看到了爸爸媽媽生活的點點滴滴，理發、染頭，因為微信語音這些莫名的小事就笑得停不下來（我總是不知道她們的笑點在哪兒）。看完給爸爸媽媽買了明天去看的票，其實心裏有點忐忑，不知道她們能不能習慣這樣的電影語言。ps.陸爸爸這種能跟你一起唱歌會各類樂器的物理男請給我來一打！pps.感覺這部電影才更應該走“陪你過一生”這種情侶營銷路線才對