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從《無主之作》到《亞曆山大廣場》，德國導演似乎很喜歡拍攝這類長篇的電視電影。前半段眼花繚亂的技法活靈活現地勾畫出30年代魏瑪共和國時期的紙醉金迷氛圍，令人讚不絕口。可惜後半段逐漸轉向癡男怨女的愛情故事，恢弘的時代感坍縮成一個作家的悲劇，這種情節處理更接近文學作品的展示，在影像上沒有太驚豔的突破。

金城武顏值巔峰。帥到我想嫁給他。

在克製的表達下是帶著血淚的女性傾向主題，涉指了家庭、生育、繼承等多個方麵的女性困境，仿佛一首不敢哭出聲的哀歌。張子楓一角在片中的每次怒吼，都是許多人的“我控訴”。導演和編劇的女性視角才能把許多細節刻畫得如此細膩，如果不是感同身受怎會如此懂得。我想本片多少有點詮釋了悲劇是社會和個體一起完成的，因為有過類似經曆，在數個情節點暴哭。朱媛媛再次貢獻了自然動人的演技，挖西瓜的那段實實在在戳痛我。想到了《蜂鳥》。

喜歡，雖然情節開始牽強起來。。。

一部真正的女性電影，在當下的華語影壇非常珍貴。它很有態度，是一場堅決而溫柔的控訴。影片從安然的視角出發，將中國女性所要麵對的生存困境一點點編織進來，包括重男輕女的觀念、職場歧視、生育抉擇……安然與姑媽是互成鏡像的人物，姑媽說幾句俄語都要被生活打斷，安然已經擁有了選擇的勇氣和決心，一代又一代延續下來的、束縛女性的“套娃困境”已經有了衝破的可能。影片最耐看的是那些充盈的細節，比如用味道描摹難以割舍的親情：皮衣（想到了《天水圍的日與夜》）、帶花椒的肉包子；再比如西瓜、串聯始終的足球，都讓故事和情感更加豐富。張子楓的表演細膩、深入、且有層次，完全影後級。