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最後宣判時的畫麵莫名感覺像在某個博物館看到的中世紀畫作。

嗯，多放點吃播我會打高點分(›´ω`‹ )笑點。。。。。。我忘了，看的國語版，可能get不到ʘᴗʘ不過裏麵對中國北方老城的還原很讓我有感觸，而且隱約覺得電影有某些隱喻，不便多說，大家到時候自己看吧( ╹ਊ╹)

6.9/10 #2019SIFF 開始放映前突然告知字幕機故障，2019年上影節本人遇到的唯一一場放映事故，但布列鬆的修複都有原生英文字幕，於是延遲片刻仍開始放映。相較於布列鬆的《扒手》《錢》等，該部作品的文本意義較大，除了最後火焰中煙消的貞德，能看出他刻意壓製影像可能導致的偏見，所有麵部特寫皆可直接對應到某個特定語句，簡潔明了。對於如筆者一般的非宗教者，這樣的原教旨和教會甚至非結構性信仰的探索興趣不濃，但依舊值得被欣賞。辯證的語句配上辯證的影像，陳設的運鏡和穩定的結構，在成熟性之後對觀感的確有挑戰。

也不知道這個配音還能聽到多久，想想還是很憂傷

戈達爾再次玩弄拚貼、對話和文字遊戲，大段的篇幅經常被夫妻倆對愛與被愛的爭執和“無意義”的對話占據。隻是這一次形式主義的東西沒那麽重，至少有一以貫之的故事劇情線。然而故事性雖有卻很發散，敘事時常給人一種時有時無之感，這也應該是戈達爾最悶的劇情片之一了吧。車禍作為戈達爾電影中的重要母題之一，在《蔑視》中繼續發揮著重要作用，以車禍作結，在圓好整部電影結尾的同時更避免劇情向無止境的邊際繼續發展延伸