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比小說好看，小說太短，單薄，兩個女人為了男人撕十幾二十年實在不符合人的感情，電影裏其實沒男的啥事，是兩個女生對自我的審思，最後發現最重要的還是相伴這麽多年的彼此，更符合人之常情

最後他媽不還是掏出手絹來著。還是吳宇森說真話（或者真懂電影）啊，觀眾看到什麽就是什麽，心中有基，所見皆基啦~

9.5# 太有意思了！從《我的城市》裏拔地而起 接續誇張的身體喜劇默片傳統 用《讓娜迪爾曼》的機位加劇荒誕（男人頂出畫框的激進滑稽）用和《家鄉的來信》中一樣的畫外音/副標題來自我回文 而主人公的虛構和魂遊似從《安娜的旅程》中徑直幻化而來：她的自我剝離不來自於客觀的流浪 而在於她內心全然的不在場 枯坐角落無所事事的女子猶在複指《房間》音樂和速率似貫穿《洋槐旅館》和《金色八十年代》這一係列片子顯然有戈達爾的祛魅與沃霍爾的極簡 但阿克曼永遠是阿克曼 她在恢複攝像機作為監視器的自反傳統時 也在不斷拓展影像的可能緯度 她永遠在拍這幾個看起來翻來覆去的母題 但總有不同的方法 總有新的呈現 而電影最後由孤絕帶來了生活常態化也恰中以後不知多少年的後現代生活

#觀影手記# 1407 1.父親的缺席 2.陰柔與陽剛之容顏與肉身 3.父親的無所不在 4.尋找父親發現哥哥 5.陰柔與陽剛 6.父親的缺席。有幾段是過度解讀了吧，或說是以林奕華之眼來看哪兒哪兒都激情四射。聽導演闡述自己的作品蠻有趣。

安生用的是中國郵政嗎，為什麽無論在哪裏每張明信片七月都能收到。細節和剪輯很不錯。馬思純就是微胖版的高圓圓。