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打破母職綁架，全新女性視角，打造彭萊這個之前國產劇從未出現的女性形象，編導在下很大一盤棋，可惜收尾總讓人感覺沒有前麵瀟灑流暢

類似72小時的紀錄片，很喜歡，俞灝明的解說超預期！

好家夥，敢情你們伊朗也搞反孝反父權的嗎（just kidding. 真反的話女主就不可能樁樁件件事情過後還能在這個家待得下去了）。大到國際關係社會形勢，小到宗族觀念家庭關係，導演用他的方式講好了一個奇葩但是又能讓觀眾找到共同點的家庭的故事。演技全員在線，最難演的父親一角演得最精彩。但是我不喜歡從哥哥討薪一直到最後那段，感覺存在的意義不大。

很感觸，打動人心的是生活的不易，不容易裏必須要的努力，總會有一些美好在伴隨著你鼓勵著你每天往前進！

劇作上讓Leila一家人的計劃像漩渦一樣，不斷地在原地踏步，以至於在結尾處回到原點（甚至比原點還要差），這正是Esmail所堅信的傳統帶來的悲劇性結局，所有角色都在這個傳統的圍城中兜兜轉轉、四處碰壁。導演在這種對傳統的批判中不可避免的麵對著性別問題，然而問題在於，Laila是如此的完美以至於讓人們質疑她怎麽可能是這個家庭圍城的產物？同時此類現實主義作品麵臨著一如既往的問題（《寄生蟲》《我不是藥神）：觀眾的情感總是被劇作結構牽著走，羞羞成人漫画在剝削這些人的故事，享受他們的drama給羞羞成人漫画帶來的“愉悅”（亦包括感動）。這種問題在電影的某些片段中尤其突出：好車上走下的美女（雖然可能在諷刺好萊塢），結尾處懦弱的工人兄弟突然覺醒......