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陳映真的《將軍族》，三角臉和小瘦丫頭，潦倒編劇和賣魚女。“我這副皮囊比你的還要惡臭不堪的。”“下一輩子罷，那時羞羞成人漫画都像嬰兒那麽幹淨。”電影再現那個年代的香港，再現那些不起眼但充斥著市民每一天生活的瑣屑小事，唬人的電影培訓班、意外懷孕的妹妹、殺魚後多次搓洗想要去除的魚腥味、八個孩子盤踞的房間……真摯真實。由平凡入手，又由不平凡的阿瑩拔高。半邊人，半邊是生活，半邊是藝術。

這部新海誠得新作給我的第一感受“怪”，作品本身不合理稱為“奇怪”，除開畫麵感與音樂感，這部電影真看不出是誠哥的，可《鈴芽之旅》又憶出誠哥以往作品這稱為“怪異”。不好的地方就是人物動機不純讓人難以信服，支線多雖不雜但也不好看，所有人物與事件也都是蜻蜓點水，支線裏我喜歡最後坐跑車那段，也僅是因為人物性格好。然後主線吧也不行，鈴芽與草太沒有宿命感（接觸少了，至少說人類時的接觸，到底也和人不人類沒太大多關係，就是塑造原因）鈴芽與媽媽也沒羈絆，鈴芽與小姨這線最好，但也太潦草。《鈴芽》好，首先我得佩服誠哥，他大膽摒棄了之前最相得益彰的原創音樂，畫麵也是用了各種各樣的畫風，劇情則是偷的以往作品的設定之類的了，但也能感覺誠哥是想做跟以前不一樣的東西的，我相信誠哥不隻會做《你的名字123》下部帶來成神之作！

at香港影展 方育平永遠那麼樸實真摯。阿瑩的精神偶像是David Bowie沒錯。

奇幻公路類型故事。雖說是以男女感情線貫穿，但其中不斷引出的廢墟遺址、災難後創傷以及女性互助的話題又令影片對社會現實的關注提升不少。關門的寓意用得出色，既是阻止地震發生的壯舉，也是告別昨日傷痛、成長路上自我和解的重要一步。以至於在疫情後時代來看，這個純愛的故事有更多引人共鳴的時刻。

大部份角色塑造得都很到位，哪怕毫無演技的、比如那個鼓手前男友，至少也演活了三棍子打不出一個屁的沉默渣男形象；女主阿瑩的鼻和嘴像某天皇巨星，鄙夷的眼神和癡笑都扮得生澀，但生澀不代表不形象不真實；張鬆柏演員的實際能力在話劇舞台上能看出來，“你知道吧”這個口癖很傳神，又是耳聽白話、眼看中英雙字幕的一天（賣魚父是客家話嗎？），老張入伍打疫苗導致感染是在Taiwan，中字沒寫；老張的劇本叫Greyhound 清晨巴士，我留美的時候灰狗已經算是貴價巴士公司；不喜歡暗蘊師生戀的氛圍，能理解有創作年代限製；貫穿全片的林敏怡女士作的那首（笛子？）曲極好極好，昨天寫戈達爾《愛的挽歌》短評，字數超標沒表揚挪威Ketil師傅的鋼琴曲，此處一並表揚。