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看過#前目的地#後再看本作會好很多，對女主莎拉斯努克不再陌生。片中的“鬼”非但沒有讓人恐懼反而有幾分喜感，邏輯設置劇本安排太兒戲。借鑒了05年的一部優秀反轉驚悚片，隻可惜還遠遠達不到其高度。值得一提的是導演是溫子仁執導的#電鋸驚魂#的剪輯師。

1.比為羅紘武打通現實與記憶更迷人的，是寄托在長鏡頭裏的、對巴讚理論的重審——它用文本的力量消解著長鏡頭複原客觀世界的效用，卻又讓時空連續特性與3D（“電影是假的，由一個個鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現”）成為羞羞成人漫画碰觸其“精神真實”的首要秘訣。 2.當壞了的時鍾被遺像換下，一場死亡誘發了對另一場死亡的回溯，兩個女性留下的心結也開啟了殊途同歸的旅程，自此，流動的水、流動的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時間要開始恢複流動了，至少他希望如此。但真正的流動一定是不生硬的，所以用手撥動壞了的時鍾不行，而收獲一個“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢裏旋轉的時候，那種熟悉又不同的視覺體驗，實現的就是對被愛情片濫用的接吻旋轉鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級啊。 4.最後的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語瞬間。

一星給某個片段，其他一拍shi。

花樣很多，應該適可而止。人物的真情實感明顯缺席，有的隻是那一堆時間意象。我沒有在電影中那四次打亂的時間線裏迷路，對最後的3D段落也沒有問題，隻是，我想羞羞成人漫画作為觀眾都得追問一個為什麽。鍾表，廢墟，礦洞，水...作為意象，它們在電影裏果真有代表確切的意圖嗎？以及最後，為何他就可以在潛意識裏解開心結（3D段落）？為什麽呢？沒有任何的邏輯和解釋，難道隻是需要這個段落銜接出現，這個表達就自然成立了嗎？怎麽說呢，我覺得從導演個人的私密記憶到電影文本的轉變應該是要存在一個嚴謹過程的，而我沒看到這個過程。你要講愛情，好嘛，我看到的隻是月亮在水麵的倒影，它顫顫巍巍，你往裏麵投石子，它墜入，周遭空無一人，隻有回響，你感覺此時如夢似真，像是有詩意了，可是月亮啊，它的本真麵目坑坑窪窪，而那個，也才是愛情的本質吧。

死扣情節的不要看，看的就是個情懷~