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卷福這個形象似乎已經被固化成要演那種異於常人的天才，博士啊、偵探啊，這次的插畫家在妻子去世後就完全歸於平淡，激情全無，不如“模仿遊戲”裏的圖靈在大時代背景下，來得更有波瀾和起伏。

還是一般。脫離實際的幻想。

節目演到今天，五條人已經被第三次淘汰了，他們在這個舞台上唱了四首歌，沒有人比他們更多了，他們還會回來，還會再回來的，一次次再被淘汰，因為這就是他們在這個被金錢和話題充斥的世界的宿命，沒得選。第一次在台上見到他們，穿著拖鞋就上去了，唱了一首誰都聽不懂的歌，直言為了錢嘛；這一次見他們，為了公平選了Mandarin，投票輸了，演唱結束，仁科雙手舉起，把話筒輕輕放在地上，蹲著退出。繳槍不殺，這是更文明的世界的規則，更文明的世界的警察說：舉起手來。那就開槍吧。

在舞台劇的形式美感與電影的細膩調度中平衡出一個心碎而雋永的愛情史詩。德萊葉的長鏡頭猶如神之手筆，每一次推拉遊弋既完美地顯現出心理上的咫尺天涯，又是時空以人物為中介的一次微觀漫延，敘事場所由此掌握漂浮環繞的夢幻氣質，哪怕置身室內的狹仄中也有處於如同一個眾目睽睽的舞台世界。他同小津一般讓人物微微側向鏡頭，這個曖昧的偏角便是現實眺望向電影的斜視，既非主觀上的體驗也非窺視的凝望，而是在兩者對立間創造一個第三維度的超驗儀式，而體會出尤其新意的詩性共鳴。長曝光捕獲一切表情與情緒，而在台詞緊鑼密布的壓縮中人物又逐漸化為一個懸浮又孤高的輕靈不能與彼此咬合，反而無奈地相去甚遠。如同反複出現的鏡子將時空分離成互相平行而對望的兩個世界，鏡子中的景深如同葛楚遙遠又不能被愛情測量的心理鴻溝，同時這段虛假的距離隻剩眺望

沒想到已經一臉褶子的坦坦內心還是當年那個小男孩，到底是怎麽做到的啊？！我都已經被中年生活搞的一地雞毛了，高中時買的那張《天使》卡帶應該都快消磁了呢？另，現場的話想去看木瑪和大波浪，哦對了，重塑也許會重新再去看看吧，畢竟一想到華東蠢萌的樣子就想見他在舞台上有多正經。