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侯孝賢曾說：“我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。”

劇情有點無聊 攝影美術和打鬥場麵還可以

敘事連貫性不強，甚至留白斷裂，緩慢鋪展小人物的命運，需耐性適應其電影語言；前半段場景重複性高，連視角都一樣，可見其同中之異，也增加了單調。從漢奸的變異開始，電影語言變得豐富，卻是為了烘托悲哀的未來，政權交替、族群混雜、官僚階級、經濟戰爭等狼藉攪亂了平靜的山村，更將一個個平凡討生活的林家人帶向慘烈的悲劇。整部片雖充斥著政治的壓迫氛圍，但沒有控訴抗議或生死交迫的激烈畫麵，而是用小人物周遭的變化，一步步讓觀眾體會「台灣人可憐、眾人吃、眾人騎、沒人疼」的處境，宛如《活著》裡福貴與家珍在時代洪流中飄搖的爛命，好似有尊嚴地活著都是奢侈，各種語言、各國音樂、各式文化的交雜下，更進一步把紛亂的場麵變得詭譎，小人物的平凡生活缺少平淡味，反而映襯暗潮洶湧的壓抑苦痛，唯一的安慰屬梁朝偉的清秀帥氣了吧！(誤)

烏龜的遊弋空間狹小，人的居所擠迫，適婚的年齡逼近，習慣的力量挾持——自由何用？哪怕出走後也未見明朗，至少擁有一趟車程的自由，一碗撈化的自由，一份關機的自由，“無所謂自由之用”的自由。117@519

如果保留由賴德演，就四星半了