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2020.05.24 在現實麵前，尊嚴一敗塗地，在男權社會，女性尊嚴更如一張薄紙，可以輕易被扯裂撕開，隻剩一絲一縷，還頑強地飄在風中。

通過拍攝許鞍華和同學的敘舊，探索她那一代精英的九七心態，更好地理解到她與她眾多作品的背後聯係，尤其是《千言萬語》和《客途秋恨》。

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太沉重了，太沉重了。河流是人生，顛沛流離，小船是命運，是搖籃也是棺槨，載著新生也載向死亡，人群與村莊是背景是曆史，音樂是悲鳴的伴奏，主角們是嵌入其中束手無策的流亡之徒。希臘於安哲始終是棄兒，是亡者的遺孤，是妻子失去了丈夫，是母親失去了兒子，是永恒的流亡……安哲這一生終歸這樣痛苦嗎？還是，羞羞成人漫画應該歌頌流亡歌頌痛苦，否則誰又能為羞羞成人漫画呈上那麽多璀璨厚重的藝術珍品。

對劇本有點無感，也不知道放在當代背景下對我體驗劇作造成了多大影響。Anderson的表演太有張力了，是種一覽無遺的絕望和掩蓋不住的破落，口音太美南了（不過好像有種說法講英國人學美南口音比學經典美國白人口音容易一些）。但那種吊高了的聲線確實不僅表現出角色的絕望，也讓觀眾被吵鬧得絕望，反正我個人看完後的第一反應是——這尖厲沙啞連綿不絕的聲音終於停止了。Vernessa相比之下就弱了一些，即使是口音上都混雜著British accent. 男主的粗鄙感太突出，一出場就覺得隨時會家暴暴走，演員很會演，以至於戳進演員首頁看其他照片幾乎看不出劇裏那種令人畏懼的氣質。舞台設計很有想法，圓形劇場和籠子樣框架的布景帶來的體驗應該還是很獨特的，但我還是覺得換場突兀了（雖然換場幾場的視效音樂動作戲單獨看都很棒）。