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136min版，話劇場景搬演重現老右派的一生，煙霧、光影、白布營造出迷幻淒淒的氛圍。人生一場，真假難辨。穿插著老人自己的講述，沉浸感很強，也擺脫了一般口述類紀錄片的沉悶單調。結尾處的幾段話讓人印象深刻：因為父母皆為右派，兒子被送到了鄉下，他基本上成為了一個文盲，但這件壞事又魔法般的變成了好事，“這個文盲般的孩子將永遠不可能從本書中得知他父母的故事。”/“1957年將我劃為右派是絕對錯誤的，因為那個時候我並不是。1980年對我的右派問題進行改正也是錯誤的，因為這時我已經是一個貨真價實的右派了。”（老人的經曆和四川口音讓我想起爺爺，有機會一定要給他看看這部片子）

為了模仿原版的史泰龍，所以找了個歪嘴的男主，結果動作上和史泰龍相差甚遠，表情僵硬倒是全麵繼承……唯一的亮點就是slo-mo特效，其他真是毫無新意

對假定性的理解太透徹了。他指著一堆破木板說那裏是民國時的樓台亭榭，你就信了，在扭曲現實、營造幻境方麵，多處才華閃現，整部片子的虛構部分幾乎都是這種魔術手法，想起拉斯馮提爾的《狗鎮》。我想聲音的作用一定很關鍵，音樂和音響的鋪陳抽離了現實感，再加上夜晚拍攝，光影重重，象征與表現的手法既輔助了假定性，又確立了鮮明的影像風格。把這種虛構與紀錄片采訪結合到一起，既是對影片真實感的增加，又是對真實感的削弱，采訪張先癡本人時那些晃動，傾斜，變色，角度獨特的鏡頭，是否也是在暗示羞羞成人漫画，曆史親曆者所述的過往也是帶有修飾的呢。

沒什麽特點，難得將重心放在黑桐妹妹上，但得出的結論卻比較無趣，對於心情的刻畫也難有什麽印象深刻之處

作為港導陳可辛在內地應該算是最成功的，他能很好的運用演員，懂得如何抓住人心。電影最好看之處就是結尾的真實人物對比，電影並非隻有娛樂效果，給四星為了電影所呈現的社會問題。沒有刻意的煽情，趙薇過半才出現，導演給了郝蕾更多的表演機會。失去孩子都是生命不能承受之重，希望不要再有那麽多的拐賣兒童出現！