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618@衡山 Time matters 目前所見維斯康蒂最高作。幾乎全夜景的水城，像極了流連過的蘇城。兩處轉場代入，兩端心旌蕩漾。精致布光與攝影下的街燈、橋洞、殘垣、缺口...... 與觀眾跳舞。雨雪裏追逐。陀思妥耶夫斯基原著女主奪目。（心疼我馬十秒鍾

4.2 素人演出比電影好，未成型的真實感很搭大量手機錄像的段落，讓錄像和電影之間的轉換也順暢自如。素人的“棒讀”很多時候形成一種指向不明的局促，既單純，卻又無法讓人一瞬間把握那些應有的情感走向，每一處無所指都是靈動鮮活的自然所現，加上日本人特有的低表達性，更是凸出了那些細微的心理和意誌所在，形成一團模糊雜多的自然性氛圍。 大自然的野性之旅也像是對此的呼應，即在這種模糊雜多的自然性氛圍中，尋找那些真實的衝動的熱烈的激發性的情感(尋找dna-尋找隱秘)，以此種劇本的發掘來和真實環境雙重互建，達到超過一般影像的多感官維度，那麽哪怕再簡單的痕跡(中學生近乎無味的淺淡告白)也將留下溫度，正如大自然的信息藏在放大之後的觀察之中，三宅唱之意便在於，影像應如大自然般存在而非全神聚焦那些DNA(戲劇之核)

陀斯托涅夫斯基作品的維斯康蒂版本，女孩子歇斯底裏與男青年的脆弱靦腆各具一格。教之[夢想者四夜]情感更濃更烈。

喜歡。在城市邊緣對於一種普通的情感，或者說，日常的情感的書寫，三宅唱著實把握住了都市的節奏，最為普通的青春的刻畫，很難讓人概括它最終講述的是什麽。在屏幕和真實生活的人的交織，和隔著玻璃的對話，在音樂響起的一刹那，提到了最舒服的韻律上，不存在高潮，也不存在撫慰

一百個該死，五十個可憐