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很難說做出了題材與表達上的突破，隻是相比口號僵化與形象刻板的同類型主旋律，做到了人物層麵的鞏固。在雙雄對峙的作用下人物的矛盾與心理曆程變得有跡可循，李幼斌與李雪健塑造也都成就了角色層麵的可愛，足夠令人印象深刻。不論是大場麵的集體勞動、黃沙點兵，還是用算盤打出的數學推論都是前輩以信念徒手創造的奇跡，這一點無論放在曆史還是作品本身都足以令人心生敬畏，更不要說那些被隱藏在無名角落的無數個真實的陸光達與馮石。隻不過當跳出曆史情懷與創作背景，回望那些為集體利益被迫割舍下的個人幸福、那些被淹沒的青春，他們又何曾被給予過另一種選擇，同一副麵孔的他們是否也成為了某種前進的代價。被放棄的妻子與毫無頭緒的戰士在鏡頭下所遭遇的一切如此理所當然，而透過「應該與必須」所能看到在曆史與創作層麵的反思遠比影片本身多得多。

電視台今天抓了一堆這劇的演員來訪談，這是很小很小的早熟小屁孩時期的我看的劇，對劉慧芳留下的最後記憶就是賢惠+殘疾，記得後來張凱麗在某晚會上從輪椅上站起來了，聲稱再不站起來導演要被威脅死了。其他人一律不記得。後來電視裏見不到張凱麗，小屁孩時期的我還很是鬱悶了一陣子，希望她出來。

彈棉花喲彈棉花，半斤棉彈出八兩八

以前上小學那會兒家家戶戶都看的電視劇，那會兒媽媽還在工廠上班，姥姥家還住胡同裏，寫作文兒，好多同學寫以後要做劉慧芳宋大成那樣的好人，記得內年的春晚還請的他們劇組上節目。。。這麽多年過去了，再看這部戲，才覺得它承載的太多，編劇很有思想和傾向性，人物的性格塑造其實也並不單一。

有時候導演就是最大的劇透