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結尾特別有力，從失聲到歌唱，在扮演的過程中她回味著愛人和他對婚姻的背叛，在破碎的昨日自我上重構了一個新的自我。走出門的那個結尾鏡頭太棒了。這種對自己昨天的審視，對自己昨天的審視讓別人再次審視，以及自己從別人眼中看到自己昨天的審視，簡直就是二戰後德國所有思辨精神的永恒主題。並且這種在破碎自己上麵重構一個自己，也是歐陸哲學這幾十年以來普遍訴求。

這個結尾我確實沒有想到。玫瑰的舞姿真是驚豔。記住Kristin Scott Thomas。

挺歡樂，看過導演之前那些恐怖短片，就知道他的鬼點子蠻符合這片氣質。滿足了像我這種和比利.巴特森一樣擁有「童真」的觀眾，像賽迪斯那樣沒有童真的「成年」觀眾是get不到這種樂趣了，也不是服務於你們的。這片和《長大》(Big)一個思路，很80年代，甚至還致敬了一把（踩琴)。演到最後有點兒《十兄弟》的意思了。

最極致的相愛相殺，最典型的男人之愛與女人之愛。奈傑爾隻是奧斯卡的替身人選。咪咪的同性出軌是對奧斯卡最大的背叛和羞辱。盛大的舞會在爆裂聲之後一切歸於平靜，對奈傑爾和菲奧娜來說仿佛做了一場夢，奧斯卡和咪咪隻是個傳說。

有點像大陸版的sex&city 也是四個女人