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被b站的小媽文學騙進來看，結果發現精華全在混剪裏了。美學可以打5顆星。為了舔屏看無字幕英文修複版，梁祝那英語比戲文味道少太多。導演明明很懂含蓄的美，為什麽後麵把窗戶紙捅破了啊，看媽媽和傳教士瘋狂kiss突然美感就沒了呀。亂放音樂，偷情和壯烈犧牲的時候放交響樂挺出戲的。導演想表現一種壓抑的感覺，用的是常用的奇怪的規矩儀式和大boss（奶奶），但是卻用上帝視角，視角混亂大大衝散了這種壓抑感，同樣也會衝散幾位主角的悲劇感。老爺的xp看起來也沒到沒法忍受的地步，絕對權力的表現也不溫不火，用全景就顯得很沒氣勢，反而像個紙老虎可憐蛋。安排日軍這個第三力量作為突破點，更讓人不自覺的去衡量這自由是否值得，結尾更是過於理想化以至於像個夢。太太在幻想中和傳教士貼臉真是好敷衍的鏡頭，和前麵的名場麵水平差距過大。

除了特效，劇情隻有四個字，莫名其妙！香港電影衰落的速度真是很快。

再次看，覺得高誌森真的好厲害啊。特別是中間穿插的圖片，三十年，整個社會變遷，都融入電影中。這不是一部簡單的愛情小品。還有深意。香港這個情結，永遠都在心中。

沒什麽，隻是一些無傷大雅的悲傷！ 爸爸，正因為你什麽也沒給我，使我得到了一切。。。 正因為你不愛我，才教會了我愛是必須品。。。 正因為否認上帝，才教會了我珍惜生命。。。

傘的傾斜與心的偏移，係上長命鎖的手和微顫的呼吸； 月亮被陰影覆蓋侵蝕，通上電的燈盞勝過圓月之明； 戲外人用曲中詞告白，即使不言自明，也要訴之於口； 他的愛是奔跑中一聲聲急切呼喊的“秋明”，也曾是亮光中陡然縮回的手； 她的恨是試圖以死亡換取片刻自由，死裏逃生卻等同噩夢重返的嘶吼； 炮彈下，往日威嚴的男人乞求“不要扔下我”，她堅定甩開手，大步離去，不再回頭…… 沒有吳家，我還是我。 當我不再做小伏低，不再委身伺候，不再言聽計從，不再事事守矩，動“不該動”之念，做“失體統”之事，我終於找到“我”。