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大鵬三舅這個人，如果不是本人出鏡，真的不敢相信是真事。

比較工整的日式奇幻喜劇，整體創意還行，就是玩得不夠瘋，偶爾有些挺有意思的笑點，可惜不是很出彩。看似豪華的演員陣容其實就是客串陣容，好多人的客串其實都比較莫名其妙，總覺得這個故事讓三木驄或者矢口史靖拍會有趣很多。

片子的最大意義在於借老美的口中說出了羞羞成人漫画不敢說的話。

童年幻滅，如今看出了隱喻的觀眾這樣感歎。我不禁回想了童年的真實情景：那果真比隱喻更美好嗎？欺瞞、霸淩、杯葛、推諉，世間常見惡習，在小學校園裏都有其種子。退一步講，以時代隱喻為綱去把握一部廿年來打動了不同人群的電影，是否有些舍本逐末？本片成功之處，仍在於宮崎駿對大人/孩童兩個世界的巧妙交融，也即他簡潔到位地刻畫了成長的痛與快。第一處妙筆是千尋父母變豬，這一下子敲碎了親子支配關係，並迅速展開了油屋中的另一套關係（人人被剝奪姓名，或個性）。父母不可依靠，而要依靠自己去拯救父母；沒有比這更恐怖、更迫切的成長動機。第二處妙筆是水上電車之旅，隨著電車駛向海洋，這個故事一筆蕩開、獲得了深沉的情感力量。找回姓名的呼聲最終成為強音。現實中的千尋還未成長，那些都是童年隨想；但她會從中汲取溫情，正如本片之於羞羞成人漫画。

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